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韦礼安《有人在等》：耳聆听，心感受

韦礼安(微博)《有人在等》

厂牌：福茂唱片

评分：7/10

城市太吵杂，也太喧嚣，找不到如果密封垫片坏了宁静水木年华的乐土；流行乐坛太多瘴气，太多的矫揉造作，太多的歌曲是让人越听越烦燥，越听越亢奋，所以，当突然出现了一些有别于传统流行乐的音乐作品的时候，听歌的人也许会雀跃，会追捧。但，这些音乐并不是什么曲高和寡的神曲，也不是华丽、花俏的流行大作，其实不过都是简简单单，舒舒服服充满着自然感，充满着和谐感的作品，就是这样的作品却最能讨人欢喜，最能虏获人心，就好比韦礼安的音乐，简单的城市民谣，动听自然的嗓音，一不小心就在这乱世中杀出了一条血路。

韦礼安，在今天稍微关注华语流行乐的人应孙艺心该不会对他陌生，他的第一张专辑在2011年的金曲奖上可是风光无限，尽管最终也只拿了一个“最佳新人奖”，但是这也已经足够有让他扬名立万的理由。本来是应该在2011年乘胜追击再来一“辑”，只可惜兵役当前也只好卸下全身的荣光，不过唱片公司相当精明，或者可以说唱片公司很擅于宣传，于是韦礼安的人是要暂时“消失”，但是声音可以不消失，所以实际上在韦礼安没有太多动作的2011年，韦礼安这个名字也还是可以随处可见，声音也几乎随处可听，除了自己的一张Live作品外，在影视剧原声带里可以听见他的声音，甚至在别人的音乐专辑中都可以看见韦礼安的名字，听到他的声音，所以韦礼安根本就不让人陌生，可以说他根本就没有消失在华语乐坛。声势能够得以保持，人气自然不会滑落，待到又一年后的今天推出个人第二张专辑《有人在等》，依然具有无可估量的势头。

人气归人气，销售归销售，韦礼安不是偶像歌手，焦点不应该只在个人号召力的体现上，更应该落在音乐的表现上。不过，说实话第二张个人专辑对于很多新人尤其是创作新人而言都不好做，特别是在第一张专辑有了一定的高度之后，第二张专辑所要面临的压力就更大，因此也有很多新人创作歌手的第二张专辑并不大受专业的待见，好比韦礼安之前的徐佳莹(微博)，再之前的卢广仲都是第一张专辑大获好评，但是到了第二张专辑声势就相对有所减弱，当然也并不是全然如此，周杰伦的第二张创作专辑《范特西》就被奉为经典中的经典，这到底还是要看歌手如何去把握，去突出自己的优势，在保留个人特色的同时制造出更多的惊喜。

从韦礼安个人第二张专辑《有人在等》的整体表现上来说，其实并不存在太多的惊艳感，至少不会有让人眼前一亮的感觉，大体的音乐基调维持了第一张专辑所有的城市民谣的特色，当然在风格尝试或是音乐元素的融入上是要比第一张专辑更多元，加入blues、soul、Funk看其的传输和转动性能是否是顺畅这些格调感很强的元素丰富了专辑的可听性，同时也让专辑的结构性明显了起来。其实不管什么类型的歌手，音乐专辑都还是必须具有一定的结构性，结构性的存在可以让专辑显得立体，让歌手有更大的发挥空间，让歌曲与歌曲之间有着鲜明的辨识度，从而不会陷入一种雷同或是单调的模式之中。所以在《有人在等》专辑中，《月球》、《印象派》、《轰炸》等这些作品就因为加入了不同的元素而显得鲜明性很强，是完全可以自成一派，形成独立的结构体系。而在此之外，《We’ll Never Know》、《还是爱着你》、《累》等这些作品就保留了韦礼安音乐中最原始的味道，当然因为这一部分作品在影响力、感染力、能充电的鞋垫相信大家都闻所未闻渲染力的表现上既是市场的需求，同时也是韦礼安个人魅力的体现，因此占有很大的比例。回过头来说，这张专辑不管是什么样的风格，什么样的结构，整张专辑因为城市民谣的基调而显得统一，即便是《月球》、《印象派》、《轰炸》这些风格表现相对突出的作品在本质上也还是保留了很浓郁的民谣基调，而事实上这些作品也并没有因为不同音乐元素的融入而变了味，所以这其实也是韦礼安在这张专辑中做得比较细致的地方，至少他没有为了顺应改变去改变，为了突破去突破，一切都有条不紊，在韦礼安音乐中从前所有的舒服、自然、简单全都没有流失掉。

音乐基调以城市民谣为主，因此内容表现也脱离不掉这些有血有肉的东西，那么可以说在这张专辑中，韦礼安通过歌曲所展现出的东西不仅仅有画面感同时还有很强的实感性，人文色彩的情怀处处可见，而这样的作品才能打动人刘承俊心，增强渲染力。值得一提的是，这张专辑中一首《这不是爱情》在内容表现上显得相当风趣幽默，韦礼安也唱杨蔓得滑稽有趣，倒也因此成为了这张专辑中的又一个记忆点。

很难得在今天还有新生代歌手在做音乐的时候如此踏实，不浮躁，不激进，是一步一个脚印踏实地向前，所以韦礼安带来的《有人在等》即便没有很大的突破，很多惊艳感，却依然让人感到实在，特别是情感的渲染力相当强。当然必须要承认这也是一张慢热的专辑，韦礼安的创作并没有太刻意突出流行的线条，因此歌曲都不会特别抢耳，到底这张专辑更多的还是需要用心去品而不只是单纯地用耳朵去感受。

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